舞名。三幕舞剧。菲利浦．塔伊欧尼（Filippo Taglioni, 1777-1871）编舞，摩烈（Maurer）作曲，菲得洛夫（Fedorov）、歇尔可夫（Serkov）、歇尼安（Shenian）与罗勒（Roller）舞台布置，Mathieu服装设计。1839年11月22日首演于圣彼得堡的波修瓦剧院（Bolshoi）。舞剧中的幻影是位吸入有毒花朵遭谋害女子的幽魂，在爱人的朝思暮想下，回返人间与他跳舞；舞台上的她几乎双足不着地，好似悬浮在半空中跳舞。这是一出激发奇想的典型「白色芭蕾」（Ballet Blanc），是玛丽．塔伊欧尼（Maria Taglioni, 1804-1884）令人惊叹的杰作之一，1839年结束圣彼得堡巡演的纪念之作。依惯例，巡演季的最后一个星期，每天都更换轮演她不同的成名之作。《幽灵》的演出，让观众疯狂，舞者谢幕了三十次，玛丽．塔伊欧尼用了七种语言，流泪激动的向观众道别；团员带着花，聚集在她的化妆间，场面感人。勒文生（Levinson）说：「三年后的一场拍卖会，又让群众情绪沸腾。能够买到她用过的家俱的人，就好像就能跟她共享舞蹈的荣耀一般。竞标者不放过舞剧《仙女》（La Sylphide, 1832）的任何纪念物，尤其是一双她穿过的舞鞋，舞迷视之如天使羽翼，得标价高得惊人！」浪漫文学先驱雨果（Victor Marie Hugo, 1802-1885）在一本向塔伊欧尼致敬的书中：「献给你的双足，你的翅膀！」的譬喻成了至理名言。《幽灵》最特别的地方是飘浮的幻影、变形、迷雾与瀑布的效果；第一幕中有一系列的石印画片描绘出九种景致，此外用了多面镜子将饰演幽灵的舞者的动作反照出来；最高潮是「幽灵之舞」（Pas de L'ombre），多次被此后其他舞剧剽窃使用，如凡妮．塞莉特（Fanny Cerrito, 1817-1909）的名舞剧之一《爱婷》（Ondine, 1843）。1844年巴黎的首演，女主角仍是玛丽．塔伊欧尼，也是她告别歌剧院的最后舞作（早在1843年3月29日演出时，她即宣布要结束统领舞蹈界21年的舞蹈生涯），诗人缪赛（Alfred de Musset, 1810-1857）写了一篇伤感的诗文追念她：「假如你不再跳舞，请你只是走离阴暗的舞台，不要连你所创造的幻影都一起带走，留给我们吧！」不过La presse的舞评中，诗人高替耶（Thèophile Gautier, 1811-1872）却首次发表相反的论调（塔伊欧尼一度曾是他的偶像），认为她是只浸湿了翅膀的优雅鸟儿。1846年《幽灵》在意大利米兰的斯卡拉剧院（La Scala Teatro）演出时，变成两幕四景，仍由菲利浦．塔伊欧尼编舞，作曲者换成维维亚妮（Viviani），首席舞者有玛丽．塔伊欧尼与卡特（Effisio Catte）。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984.
